No hace mucho conseguí el boxset (stereo) de The Beatles y, como ya se ha mencionado, el sonido es considerablemente mejor que el de las ediciones anteriores. Por cierto, yo tengo la edición Europea (EU).
La cuestión es que después conseguí los dos volúmenes de The Capitol Albums que, como ya es sabido, tienen diferencias no solo en los tracklist sino también, en algunos casos, en las versiones o mezclas.
Lo que me llama la atención es que las canciones/versiones/ediciones de los Capitol Albums (edición también europea... por si acaso) tienen 'mayor volumen' que sus pares 'regulares', o sea las remasterizaciones del 2009. De más está decir que es algo raro debido a las fechas, pues se supone que mientras más reciente la remasterización, mejor el sonido.
La pregunta es... alguien ha notado esto o algo similar?
Peace & Love... & Rock N' Roll!!!
The Remastered Boxset (2009) vs. TheCapitol Albums (2004/06)
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Fabricio101
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peto
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Cuando Capitol Records anunció el 16 de Noviembre de 2004, la realización de sus primeros cuatro álbumes de The Beatles en disco compacto y en un box set de edición limitada muchos se alegraron porque estos fueron los álbumes con los que los norteamericanos crecieron no sólo en los sesentas, sino también en los setentas y ochentas, cuando estos trascendentales álbumes continueron vendiendo como elementos de catálogo, presentando a The Beatles a una segunda y tercera generación de fanáticos. A pesar de que estos álbumes mostraron a The Beatles a millones de yankees, éstos discos son a veces criticados bajo el argumento de no ser lo que The Beatles concibieron. Historiadores Beatle y fanáticos tienen sentimientos encontrados acerca de estos álbumes. Comentarios recientes y posteos en el internet por fanáticos y entendidos, no sólo manifiestan duras opiniones respecto a estos álbumes, sino que a la vez demuestran que estos discos han sido malinterpretados.
Quienes condenan los álbumes de Capitol, usualmente argumentan que la compañía remezcló las canciones, agregó eco y publicó todo en falso estéreo duofónico. Esto sencillamente no es verdad. Mientras algunas canciones fueron alteradas, otras no lo fueron. Como se detalla más abajo, 38 de 45 canciones que aparecieron en los primeros cuatro discos de Capitol son mezclas estéreo verdaderas elaboradas por George Martin. Por otro lado, mientras que 8 canciones estéreo aparecidas en The Beatles' Second Album tienen eco añadido, el resto no lo tiene. Lo importante es saber que The Capitol Albums significa el debut en estéreo en CD de 32 canciones de The Beatles en un CD oficial. Escuchar las mezclas estéreo de George Martin tales como And I Love Her, If I Fell, Things We Said Today, No Reply y I'll Follow The Sun en CD siempre será una verdadera delicia.
Algunos han acusado injustamente a Capitol de mercantilistas al referirse al box set. Cada disco es presentado tanto en mono como en stereo, una decision que fue hecha para complacer a los fanáticos, incluso cuando ello significó incrementar el pago por derechos de autor y redujo las ganancias de Capitol. Eso no me suena a mercantilismo. Me suena más bien como la práctica de The Beatles de dar a los fanáticos un buen producto a cambio de su dinero -hasta la fecha, ninguno de las ediciones inglesas de los álbumes de The Beatles han sido realizadas en estéreo y en mono en CD por parte de EMI-
Muchos de los comentarios negativos referido a los álbumes de Capitol se refieren, por lo general, a criticar el orden de las canciones y las horrendas mezclas. Pero cuando cada disco es examinado detenidamente, se vuelve claro que estos álbumes no son ni travestis ni desastres sonoros.
Meet The Beatles! presenta la misma gran foto de portada por Robert Freeman que presenta la edición británica With The Beatles. Sin embargo, por razones financieras y de marketing, Capitol hizo alteraciones al orden del disco. Con la finalidad de ahorrar en regalías de publicación de canciones, la compañía limitó el album a los estándar norteamericano de 12 canciones por disco, en vez del estándar ingles de 14 canciones. En Inglaterra, las regalías de publicación son calculadas en base a cada disco, donde cada editora comparte prorratea las regalías pagadas en las ventas del álbum. Hasta aquí, no hay costo adicional a la disquera por tener canciones extra. Pero en USA, las regalías son calculadas en base a cada canción. De este modo, cada canción adicional cuesta dinero a la compañía. Es por eso que el estándar estadounidense era de un número inferior de canciones.
Asímismo, mientras Brian Epstein y el productor George Martin creyeron que los sencillos no debían ser puestos en los álbumes debido a que ello forzaría a los consumidores a comprar la misma canción dos veces, Capitol creyó que los sencillos de éxito hacían álbumes exitosos. Por eso, Capitol inició su primer album de Beatles con ambos lados del sencillo de The Beatles, I Want To Hold Your Hand y I Saw Her Standing There, seguido por el lado B inglés This Boy. El resto de las pistas seleccionadas por Capitol fueron las siete canciones pertenecientes a Lennon-McCartney del album original, el Don't Bother Me de George Harrison y la canción del show de Broadway Till There Was You, una canción que incluso mamá y papá podrían apreciar. Al elegir composiciones originales y dejar de lado cinco versions de canciones originalmente grabadas por artistas norteamericanos, Capitol pudo explotar el talento compositivo de la banda. Acorde a las canciones de With The Beatles, Capitol siguió el orden elegido por George Martin, excepto, desde luego, las pistas eliminadas.
Meet The Beatles! fue el album perfecto para presenter al grupo en America. La estrategia de marketing de Capitol al colocar en el album el sencillo exitoso I Want To Hold Your Hand tuvo sus frutos. En dos meses, Meet The Beatles! vendió cerca de 3.6 millones de copias, diez veces más que el más optimista pronóstico de ventas de Capitol. El álbum llegó a vender cerca de 5 millones de copias.
Debe notarse que en los inicios de los sesentas, los álbumes de música para dolescentes raramente vendían más de unos cuantos miles de copias. El éxito de Capitol con sus álbumes de Beatles reorganizados para incluir los sencillos exitosos cambió eso. Las compañías de grabación pronto se dieron cuenta de que los bien organizados álbumes de rock podían ser éxitos de venta. Unos cuantos años después, gracias a The Beatles y Capitol, el album reemplazó al sencillo como el formato dominante de la música rock y pop.
The Beatles' Second Album es ciertamente un album hecho a pedazos que incluía las cinco canciones de With The Beatles dejadas de lado (Roll Over Beethoven, You Really Got A Hold On Me, Devil In Her Heart, Money y Please Mister Postman), tres lados B (Thank You Girl, You Can't Do That and I'll Get You), dos canciones recientes que irían en el EP británico Long Tall Sally (Long Tall Sally y I Call Your Name) y el exitoso sencillo She Loves You. Como se ve, es un album sorprendentemente efectivo, lleno de grandes canciones de rock'n'roll como Roll Over Beethoven, Long Tall Sally, Money y Please Mister Postman ancladas por el exitoso sencillo She Loves You, y es, probablemente, el único albúm de The Beatles donde todos los cortes son R&B. El album fue número uno en el Billboard Top LP's durante cinco semanas y ciertamente ha vendido más de dos millones de copias.
Something New es el album más bajo del grupo. Capitol enfrentaba un dilema, debido al contrato fílmico de United Artists con The Beatles que alcanzaba a A Hard Day's Night. UA tenía el derecho exclusivo para editar la banda sonora en USA, así que Capitol tenía que aparecerse con algo nuevo para competir. El album de Capitol mezclaba canciones que aparecían en el disco de UA (I'll Cry Instead, Tell Me Why, And I Love Her, I'm Happy Just To Dance With You e If I Fell) con unas cuantas canciones del último album británico de la banda (Things We Said Today, Any Time At All y When I Get Home), las dos canciones restantes del EP Long Tall Sally (Slow Down y Matchbox) y una version de I Want To Hold Your Hand cantada en alemány titulada Komm, Gib Mir Deine Hand. Aunque Something New no fue capaz de derribar la banda sonora de UA del número uno, el album de Capitol se mantuvo en el número dos por nueve semanas y vendió cerca de dos millones de copias.
Beatles '65 presentó ocho canciones del ultimo LP británico del grupo, Beatles For Sale (a saber No Reply, I'm A Loser, Baby's In Black, Rock And Roll Music, I'll Follow The Sun, Mr. Moonlight, Honey Don't y Everybody's Trying To Be My Baby), y ambos lados del último sencillo, I Feel Fine y She's A Woman, más I'll Be Back, el cual estuvo en el A Hard Day's Night británico pero aún no había aparecido en America. Capitol no se desvió completamente del orden de canciones en Beatles For Sale, dado que el lado uno tenía gran similitud con la edición británica. Tanto así que el album puede ser descrito como Beatles For Sale, Part 1. El disco alcanzó en número uno en el Billboard Top LP's durante nueve semanas y vendió cerca de tres millones de unidades.
Acerca de la presunta remezcla de canciones por Capitol, aquí están los hechos. EMI no envió a Capitol los masters originales de dos y cuatro pistas, así que Capitol no hubiera podido "remezclar horriblemente" las canciones así hubiera querido. Capitol usó las mismas mezclas estéreo para sus álbumes tal como se las envió George Martin. En algunos casos, las mezclas norteamericanas enviadas por Martin fueron distintas a las que aparecieron en las ediciones Parlophone. A veces, esto fue intencional por parte de Martin. Otras veces, se dió el caso de que Capitol recibía una mezcla temprana que fue posteriormente mejorada.
En los primeros dos discos, las mezclas estéreo tenían los instrumentos en un canal y las voces en otro. Esto no fue hecho por Capitol. Esto es el resultado de como las canciones fueron grabadas; George Martin grabó estas canciones en una mezcladora de dos canales. Para asegurarse de obtener una mezcla mono apropiada (con las voces a un nivel apropiado), él grabó los instrumentos en una pista y las voces en otra. Así que si no les gustan las mezclas estéreo en los primeros dos álbumes, no culpen a Capitol. La compañía usó lo que se le mandó. Las mezclas estéreo en Meet The Beatles! son exactamente las mismas que aparecieron en la versión estéreo deWith The Beatles.
Para la versión estéreo de The Beatles' Second Album, Capitol agregó eco a los masters estéreo. La caja que contenía el master estéreo para el álbum de Capitol indicaba que las canciones habían sido modificada con equalización, limitador más eco. Esto explica porque las canciones en el álbum estéreo tiene significativamente más eco que las mezclas mono o la versión británica de las canciones. Esto es particularmente audible en las versiones como Roll Over Beethoven y Please Mister Postman.
Las mezclas estéreo encontradas en los álbumes de Capitol Something New y Beatles '65 usaron mezclas estéreo enviadas por George Martin. Con unas cuantas excepciones, son las mismas mezclas estéreo que los LPs británicosA Hard Day's Night y Beatles For Sale. Excepto por las canciones I Feel Fine y She's A Woman, Capitol no añadió eco a las cintas master de estos álbumes norteamericanos.
Tres de los álbumes estéreo de Capitol contienen unas cuantas falsas mezclas estéreo duofónicas. Eso fue para seguir con la práctica de que cada canción en un álbum estéreo debe ser una verdadera mezcla estéreo o una mezcla estéreo simulada. Los ingenieros tomaron una grabación mono y la colocaron en dos pistas, realzando los bajos en una pista y los agudos en otra. Algunas veces, las dos pistas fueron ligeramente desincronizadas para aumentar la ilusión. Capitol no estaba sola en esta práctica. Todas las compañías de grabación lo hicieron, incluyendo la disquera Parlophone a cargo de George Martin. Las versiones estéreo del LP Please Please Me tuvo mezclas estéreo simuladas de Love Me Do y P.S. I Love You.
Mientras algunos críticos dan la impresión de que los cuatro discos estéreo de Capitol están llenos de mezclas duofónicas y llenas de eco, claramente este no es el caso. Capitol hizo sólo mezclas duofónicas para siete canciones que no tuvieron masters estéreo al momento en el cual el álbum fue compilado. Muchas de estas canciones, especialmente I Want To Hold Your Hand, She Loves You y I'll Get You, son mezclas estéreo simuladas exitosamente. Sin embargo, las mezclas duofónicas para I Feel Fine y She's A Woman son verdaderamente horrendas.
Para las canciones tomadas del With The Beatles que aparecieron en las versiones mono de Meet The Beatles! y The Beatles' Second Album, Capitol creó sus propias mezclas mono reduciendo el master estéreo en una mezcla de 2-a-1-canal. Como el master estéreo para el álbum no era nada más que una copia balanceada de la cinta original de dos pistas, el ingeniero de Capitol simplemente repitió lo que George Martin hizo mezclando el master mono. El porque Capitol hizo esto no es completamente claro. Es posible que Capitol no tuviera inicialmente el master mono para el álbum, pero eso parece poco probable. Un ingeniero de Capitol que estuvo en la compañía desde los 50s, dijo alguna vez que las mezclas de 2-a-1-canal de los masters estéreo fueron hechos bajo la creencia de que esto daba a las canciones mono un sonido más pleno.
Esos que con justa razón indican que The Beatles no tuvieron parte en la compilación de los álbumes de Capitol, a menudo minimizan o ignoran la participación de George Martin y Brian Epstein. Mientras George Martin no programó los álbumes de Capitol y no aprobó dicha práctica, él y Brian Epstein estuvieron completamente enterados de que Capitol esta reconfigurando los álbumes específicamente para el mercado norteamericano, y entendieron las razones por las cuales se hacía esto. Ellos cooperaron con los planes de Capitol para suministrar a la disquera con canciones que pudiera colocar en los álbumes norteamericanos. Cuando Capitol necesitaba unas cuantas canciones más para completar The Beatles' Second Album, George Martin, con la aprobación de Brian, envió a la compañía Long Tall Sally y I Call Your Name. Para Beatles VI, envió cuatro nuevas canciones, que fueron You Like Me Too Much, Tell Me What You See, Bad Boy y Dizzy Miss Lizzie. Las dos últimas canciones fueron grabadas específicamente para Capitol. Dizzy Miss Lizzie acabó en el LP Help! británico porque el grupo necesitaba una canción extra. Bad Boy fue ubicado en una colección británica de Grandes Éxitos. Y cuando Capitol estaba compilando su album Yesterday...And Today, George Martin envió a la compañía tres canciones del aún inédito album Revolver
Espero haber disipado alguna duda
Saludos, Peto
Quienes condenan los álbumes de Capitol, usualmente argumentan que la compañía remezcló las canciones, agregó eco y publicó todo en falso estéreo duofónico. Esto sencillamente no es verdad. Mientras algunas canciones fueron alteradas, otras no lo fueron. Como se detalla más abajo, 38 de 45 canciones que aparecieron en los primeros cuatro discos de Capitol son mezclas estéreo verdaderas elaboradas por George Martin. Por otro lado, mientras que 8 canciones estéreo aparecidas en The Beatles' Second Album tienen eco añadido, el resto no lo tiene. Lo importante es saber que The Capitol Albums significa el debut en estéreo en CD de 32 canciones de The Beatles en un CD oficial. Escuchar las mezclas estéreo de George Martin tales como And I Love Her, If I Fell, Things We Said Today, No Reply y I'll Follow The Sun en CD siempre será una verdadera delicia.
Algunos han acusado injustamente a Capitol de mercantilistas al referirse al box set. Cada disco es presentado tanto en mono como en stereo, una decision que fue hecha para complacer a los fanáticos, incluso cuando ello significó incrementar el pago por derechos de autor y redujo las ganancias de Capitol. Eso no me suena a mercantilismo. Me suena más bien como la práctica de The Beatles de dar a los fanáticos un buen producto a cambio de su dinero -hasta la fecha, ninguno de las ediciones inglesas de los álbumes de The Beatles han sido realizadas en estéreo y en mono en CD por parte de EMI-
Muchos de los comentarios negativos referido a los álbumes de Capitol se refieren, por lo general, a criticar el orden de las canciones y las horrendas mezclas. Pero cuando cada disco es examinado detenidamente, se vuelve claro que estos álbumes no son ni travestis ni desastres sonoros.
Meet The Beatles! presenta la misma gran foto de portada por Robert Freeman que presenta la edición británica With The Beatles. Sin embargo, por razones financieras y de marketing, Capitol hizo alteraciones al orden del disco. Con la finalidad de ahorrar en regalías de publicación de canciones, la compañía limitó el album a los estándar norteamericano de 12 canciones por disco, en vez del estándar ingles de 14 canciones. En Inglaterra, las regalías de publicación son calculadas en base a cada disco, donde cada editora comparte prorratea las regalías pagadas en las ventas del álbum. Hasta aquí, no hay costo adicional a la disquera por tener canciones extra. Pero en USA, las regalías son calculadas en base a cada canción. De este modo, cada canción adicional cuesta dinero a la compañía. Es por eso que el estándar estadounidense era de un número inferior de canciones.
Asímismo, mientras Brian Epstein y el productor George Martin creyeron que los sencillos no debían ser puestos en los álbumes debido a que ello forzaría a los consumidores a comprar la misma canción dos veces, Capitol creyó que los sencillos de éxito hacían álbumes exitosos. Por eso, Capitol inició su primer album de Beatles con ambos lados del sencillo de The Beatles, I Want To Hold Your Hand y I Saw Her Standing There, seguido por el lado B inglés This Boy. El resto de las pistas seleccionadas por Capitol fueron las siete canciones pertenecientes a Lennon-McCartney del album original, el Don't Bother Me de George Harrison y la canción del show de Broadway Till There Was You, una canción que incluso mamá y papá podrían apreciar. Al elegir composiciones originales y dejar de lado cinco versions de canciones originalmente grabadas por artistas norteamericanos, Capitol pudo explotar el talento compositivo de la banda. Acorde a las canciones de With The Beatles, Capitol siguió el orden elegido por George Martin, excepto, desde luego, las pistas eliminadas.
Meet The Beatles! fue el album perfecto para presenter al grupo en America. La estrategia de marketing de Capitol al colocar en el album el sencillo exitoso I Want To Hold Your Hand tuvo sus frutos. En dos meses, Meet The Beatles! vendió cerca de 3.6 millones de copias, diez veces más que el más optimista pronóstico de ventas de Capitol. El álbum llegó a vender cerca de 5 millones de copias.
Debe notarse que en los inicios de los sesentas, los álbumes de música para dolescentes raramente vendían más de unos cuantos miles de copias. El éxito de Capitol con sus álbumes de Beatles reorganizados para incluir los sencillos exitosos cambió eso. Las compañías de grabación pronto se dieron cuenta de que los bien organizados álbumes de rock podían ser éxitos de venta. Unos cuantos años después, gracias a The Beatles y Capitol, el album reemplazó al sencillo como el formato dominante de la música rock y pop.
The Beatles' Second Album es ciertamente un album hecho a pedazos que incluía las cinco canciones de With The Beatles dejadas de lado (Roll Over Beethoven, You Really Got A Hold On Me, Devil In Her Heart, Money y Please Mister Postman), tres lados B (Thank You Girl, You Can't Do That and I'll Get You), dos canciones recientes que irían en el EP británico Long Tall Sally (Long Tall Sally y I Call Your Name) y el exitoso sencillo She Loves You. Como se ve, es un album sorprendentemente efectivo, lleno de grandes canciones de rock'n'roll como Roll Over Beethoven, Long Tall Sally, Money y Please Mister Postman ancladas por el exitoso sencillo She Loves You, y es, probablemente, el único albúm de The Beatles donde todos los cortes son R&B. El album fue número uno en el Billboard Top LP's durante cinco semanas y ciertamente ha vendido más de dos millones de copias.
Something New es el album más bajo del grupo. Capitol enfrentaba un dilema, debido al contrato fílmico de United Artists con The Beatles que alcanzaba a A Hard Day's Night. UA tenía el derecho exclusivo para editar la banda sonora en USA, así que Capitol tenía que aparecerse con algo nuevo para competir. El album de Capitol mezclaba canciones que aparecían en el disco de UA (I'll Cry Instead, Tell Me Why, And I Love Her, I'm Happy Just To Dance With You e If I Fell) con unas cuantas canciones del último album británico de la banda (Things We Said Today, Any Time At All y When I Get Home), las dos canciones restantes del EP Long Tall Sally (Slow Down y Matchbox) y una version de I Want To Hold Your Hand cantada en alemány titulada Komm, Gib Mir Deine Hand. Aunque Something New no fue capaz de derribar la banda sonora de UA del número uno, el album de Capitol se mantuvo en el número dos por nueve semanas y vendió cerca de dos millones de copias.
Beatles '65 presentó ocho canciones del ultimo LP británico del grupo, Beatles For Sale (a saber No Reply, I'm A Loser, Baby's In Black, Rock And Roll Music, I'll Follow The Sun, Mr. Moonlight, Honey Don't y Everybody's Trying To Be My Baby), y ambos lados del último sencillo, I Feel Fine y She's A Woman, más I'll Be Back, el cual estuvo en el A Hard Day's Night británico pero aún no había aparecido en America. Capitol no se desvió completamente del orden de canciones en Beatles For Sale, dado que el lado uno tenía gran similitud con la edición británica. Tanto así que el album puede ser descrito como Beatles For Sale, Part 1. El disco alcanzó en número uno en el Billboard Top LP's durante nueve semanas y vendió cerca de tres millones de unidades.
Acerca de la presunta remezcla de canciones por Capitol, aquí están los hechos. EMI no envió a Capitol los masters originales de dos y cuatro pistas, así que Capitol no hubiera podido "remezclar horriblemente" las canciones así hubiera querido. Capitol usó las mismas mezclas estéreo para sus álbumes tal como se las envió George Martin. En algunos casos, las mezclas norteamericanas enviadas por Martin fueron distintas a las que aparecieron en las ediciones Parlophone. A veces, esto fue intencional por parte de Martin. Otras veces, se dió el caso de que Capitol recibía una mezcla temprana que fue posteriormente mejorada.
En los primeros dos discos, las mezclas estéreo tenían los instrumentos en un canal y las voces en otro. Esto no fue hecho por Capitol. Esto es el resultado de como las canciones fueron grabadas; George Martin grabó estas canciones en una mezcladora de dos canales. Para asegurarse de obtener una mezcla mono apropiada (con las voces a un nivel apropiado), él grabó los instrumentos en una pista y las voces en otra. Así que si no les gustan las mezclas estéreo en los primeros dos álbumes, no culpen a Capitol. La compañía usó lo que se le mandó. Las mezclas estéreo en Meet The Beatles! son exactamente las mismas que aparecieron en la versión estéreo deWith The Beatles.
Para la versión estéreo de The Beatles' Second Album, Capitol agregó eco a los masters estéreo. La caja que contenía el master estéreo para el álbum de Capitol indicaba que las canciones habían sido modificada con equalización, limitador más eco. Esto explica porque las canciones en el álbum estéreo tiene significativamente más eco que las mezclas mono o la versión británica de las canciones. Esto es particularmente audible en las versiones como Roll Over Beethoven y Please Mister Postman.
Las mezclas estéreo encontradas en los álbumes de Capitol Something New y Beatles '65 usaron mezclas estéreo enviadas por George Martin. Con unas cuantas excepciones, son las mismas mezclas estéreo que los LPs británicosA Hard Day's Night y Beatles For Sale. Excepto por las canciones I Feel Fine y She's A Woman, Capitol no añadió eco a las cintas master de estos álbumes norteamericanos.
Tres de los álbumes estéreo de Capitol contienen unas cuantas falsas mezclas estéreo duofónicas. Eso fue para seguir con la práctica de que cada canción en un álbum estéreo debe ser una verdadera mezcla estéreo o una mezcla estéreo simulada. Los ingenieros tomaron una grabación mono y la colocaron en dos pistas, realzando los bajos en una pista y los agudos en otra. Algunas veces, las dos pistas fueron ligeramente desincronizadas para aumentar la ilusión. Capitol no estaba sola en esta práctica. Todas las compañías de grabación lo hicieron, incluyendo la disquera Parlophone a cargo de George Martin. Las versiones estéreo del LP Please Please Me tuvo mezclas estéreo simuladas de Love Me Do y P.S. I Love You.
Mientras algunos críticos dan la impresión de que los cuatro discos estéreo de Capitol están llenos de mezclas duofónicas y llenas de eco, claramente este no es el caso. Capitol hizo sólo mezclas duofónicas para siete canciones que no tuvieron masters estéreo al momento en el cual el álbum fue compilado. Muchas de estas canciones, especialmente I Want To Hold Your Hand, She Loves You y I'll Get You, son mezclas estéreo simuladas exitosamente. Sin embargo, las mezclas duofónicas para I Feel Fine y She's A Woman son verdaderamente horrendas.
Para las canciones tomadas del With The Beatles que aparecieron en las versiones mono de Meet The Beatles! y The Beatles' Second Album, Capitol creó sus propias mezclas mono reduciendo el master estéreo en una mezcla de 2-a-1-canal. Como el master estéreo para el álbum no era nada más que una copia balanceada de la cinta original de dos pistas, el ingeniero de Capitol simplemente repitió lo que George Martin hizo mezclando el master mono. El porque Capitol hizo esto no es completamente claro. Es posible que Capitol no tuviera inicialmente el master mono para el álbum, pero eso parece poco probable. Un ingeniero de Capitol que estuvo en la compañía desde los 50s, dijo alguna vez que las mezclas de 2-a-1-canal de los masters estéreo fueron hechos bajo la creencia de que esto daba a las canciones mono un sonido más pleno.
Esos que con justa razón indican que The Beatles no tuvieron parte en la compilación de los álbumes de Capitol, a menudo minimizan o ignoran la participación de George Martin y Brian Epstein. Mientras George Martin no programó los álbumes de Capitol y no aprobó dicha práctica, él y Brian Epstein estuvieron completamente enterados de que Capitol esta reconfigurando los álbumes específicamente para el mercado norteamericano, y entendieron las razones por las cuales se hacía esto. Ellos cooperaron con los planes de Capitol para suministrar a la disquera con canciones que pudiera colocar en los álbumes norteamericanos. Cuando Capitol necesitaba unas cuantas canciones más para completar The Beatles' Second Album, George Martin, con la aprobación de Brian, envió a la compañía Long Tall Sally y I Call Your Name. Para Beatles VI, envió cuatro nuevas canciones, que fueron You Like Me Too Much, Tell Me What You See, Bad Boy y Dizzy Miss Lizzie. Las dos últimas canciones fueron grabadas específicamente para Capitol. Dizzy Miss Lizzie acabó en el LP Help! británico porque el grupo necesitaba una canción extra. Bad Boy fue ubicado en una colección británica de Grandes Éxitos. Y cuando Capitol estaba compilando su album Yesterday...And Today, George Martin envió a la compañía tres canciones del aún inédito album Revolver
Espero haber disipado alguna duda
Saludos, Peto
Laetitia, eres el amor platonico de mi vida ...
